这才是高卢鸡动画的魅力,带小孩去看呢

作者: 最新影评  发布:2019-09-25

年前,陪朋友去书店买绘本,春节捎回家送人。我们都没有组建自己的家室,揣摩起小朋友的心理,大致还是拿自己的成长经验去推测。何况现在都是手机时代,三岁小孩都能上手切水果跳一跳,实在不懂娃的需求。

经常推荐法国电影和法国动画,自然也会留意每年的凯撒奖,昂西动画节和昂古莱姆的获奖作品,如果说要总结出所谓套路,那就是“法国动画不按套路出牌”!不只是和迪士尼或日本动画像比,就在法国动画本身也是门派众多,各行风格。

法国动画片《大坏狐狸的故事》终于在国内上映了,作为一个法国电影迷,对这部电影还是有很多期待与幻想。看完后不得不佩服法国人的浪漫情怀,这种浪漫与法国式幽默似乎是他们与生具来的一种本领,于是即便是受众群体主要是小朋友的动画片中,这种法式浪漫与幽默也是随处可见。

绘本占了一联排的书架柜子,满目的花花绿绿,不乏椰X牌那种风格,杂得看不出门道。绘本说来,就是以画来讲故事的书,对小朋友有天然亲近感。睁大双眼从看世界,再到认识世界,绘本就是一道桥梁。

保罗•古里莫的《国王与小鸟》固然是伟大的经典,但要说到传承,前年的《艾薇儿与虚构事件》勉强够得上。希尔文·肖枚的《疯狂赛车美丽都》,《魔术师》是荒诞和怀旧风;雅克-雷米·杰瑞德(《青蛙的寓言》)的东欧系动物寓言;让-鲁普·费里乔利(《猫在巴黎》)的类型片视角;即便是酷爱中东情调的米歇尔·欧斯洛,从《王子与公主》,到《叽哩咕》、《阿祖尔和阿斯玛》,画风也是不断演变的。 这要归功于法国多年的艺术底蕴和专业的动画、电影教育,本杰明·雷内的这部新作《大坏狐狸的故事》同前作《艾特熊和赛娜鼠》一样,走的是清新水彩画风,三个充满童趣的小故事,一派田园牧歌的闲适,不仅是属于孩子们的肆意乐园,也是大人们逃离现实的港湾。 今年凯撒奖“最佳动画片”能授予《大坏狐狸》,正在于它不追求宏大格局,正如开头和结尾的舞台剧形式,这部动画更像是动物们表演的小品,或者说是三幕小品组成的一台晚会。这也要归功于资深制片人迪迪埃•布伦纳,慧眼识才的他曾促成了《疯狂赛车美丽都》,《凯尔经的秘密》等佳作,能让两位年轻人雷内和英伯特充分发挥自己的风格,蠢萌可爱,活泼生动,还不忘埋下一点点喻意,这也算是不忘初心了。假如看过雷内的同名绘本,就会发现其原始线条比动画里更随意,这一次则把舞台从社会寓言搬到了更小的农场环境,没有了狗熊和老鼠,还有狐狸、小鸡、兔子、鸭子和猪。 “大坏狐狸”是第二幕的男主角,即便在第一和第三幕没有登场,也作为主持人员贯彻了整场剧。那种有点窝囊又心存良善的小人物性格,实在是法国喜剧中的最经典的人设,具体可参加法国最当红的笑星丹尼·伯恩。其实读过经典童话《列纳狐的故事》就知道,在法国传统文化中,狐狸即不“大”,也不“坏”,狡诈中带着精明和聪慧,动画里真正的大反派是狼,被狐狸用萝卜戏耍的那场戏,是全片里最戏剧化的一幕。 雷内算是欧洲漫画界的“科班出身”(昂古莱姆美院),寥寥几笔,线条简练、灵动,最能体现绘画功底。《大坏狐狸》灵感也来自于他的童年经历,从《拉封丹寓言》中学得动物拟人化的身份设置;另一位导演英伯特负责其他两个故事,把猪、鸭子、兔子扩展成了主角。可以看到他俩作为动画创作者的专业性,模仿查理•卓别林、巴斯特•基顿等默片大师的表情和动作,节奏和情绪都很到位,也显出了制作者纯熟的造型能力。 《大坏狐狸》的儿童视角正在于其“乱来”,避免说教,依从童心,无所谓什么逻辑,反而多了洒脱的随性,也多了份惊喜。这或许是《大坏狐狸》最显著的不同之处,毕竟,即便像《寻梦环游记》这样的皮克斯动画,也难以逃脱商业化的制作公式。而法国人的自由散漫是出了名的,体现在动画上,就是一种开脑洞的奇效,例如第一个故事“送子记”,就有好几处危机关头,是用非理性的方式“化险为夷”的。同样是西方流传的“送子鹳传说”,皮克斯和梦工厂是一种拍法,法国人又是另一种处理,让猪、兔子和鸭子来送宝宝,看似不靠谱的冒险,却在孩子式的奇思妙想中峰回路转,譬如飞机在空中刹车掉头,宝宝的尿布变成了降落伞,这种早期动画的荒诞和喜剧感,依然能够逗乐今天的观众,不仅仅是想象力,其背后还蕴藏着一种无所畏惧的生活哲学,如今在忙忙碌碌的城市里已不多见了。 孩子们看着可乐,父母们也能从中里悟出些“启迪”,这三个貌似无关联的小故事里,还暗藏着一个共通的主题:成年人的责任。里面的猪,兔子,鸭子和狐狸,都不同程度扮演了“抚养者”的功用,第一个故事是他们代送子鹳去送宝宝;第二个故事是狐狸顶替母鸡抚养小鸡;第三个故事里他们又充当了圣诞老人...三场笑料都来自于身份的错位,让动物去承担不属于他们天性的职能。蠢、笨、萌,笑岔了,最后却都完成了任务,这说到底,也是父母的成长义务。假如还要从中挖掘更深的社会意义,那就是狐狸故事里的“身份认同”困境。法国当代社会结构的多元化,造成了他们面临的族裔难题,不只有主流的“法语法国人”,还有阿裔,非裔等少数族群,如何融入,一直是困扰整个西欧的话题。动画里那三只狐狸养大的小鸡,从农场外回到农场里的小社会,一开始叶很难与同类相处,“我到底是狐狸还是鸡?”这种认知上的冲突,不仅存在于新移民身上,也埋在移民后代心里,《大坏狐狸》给出了一个“完美”的解决方案,这毕竟是部童话,能稍稍触及到现实层面就不容易了。 法国人每每以文化自豪,在电影、动画中也不忘自嘲和自黑——街头问路总是弄得很复杂;看门狗总是出工不出力;大坏狼“吃鸡”还要分个头盘和主菜...第三幕里那个“屋顶上的圣诞老人”,也是法国圣诞节一景,孩子们总会问,到底有没有圣诞老人,他会不会会从烟囱里爬下来送礼物?这也是儿童成长中永恒的疑问,父母们不得不面对这个古老的坑,说没有伤了孩子的心,说有的话,那得多少个圣诞老人才够送啊。三个小故事都属于西方经典的“家族罗曼史”:“我从哪里来?”,“我是如何长大?”,成长过程中的认同感,尤其要面对小鸡们的叛逆期。等到最后一个故事时,就已孩子向成人的跨越了——明白了没有什么圣诞老人,也就知道了这个世界的真相。

《大坏狐狸的故事》的同名绘本出自本杰明雷内之手,他有着多重身份,他既是法国漫画家,动画师,又是动画片导演,此影片他作为导演之一指导电影拍摄,也尽可能多的保持了原有绘本中很多原汁原味的内容。

《大坏狐狸的故事》改编自法国同名绘本,画风简约,做工精细。水彩柔和,线条感强,法国人的日常生活和娱乐精神都渗透其中。看上去,就很像传统的欧洲动画片。这样的制式,就不像好莱坞几大厂牌,从人设到故事,早想好了开发衍生公仔,冒险乐园。

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电影最与众不同的一点是,里面所有动物、人物形象,均采用了质朴手绘风,简单的线条和亮丽的色彩让蠢萌的动物变的可爱又有趣,在看电影之前,我以为手绘风的动画片会让整个剧情变的呆板无趣,结果却发现每一个角色都有着自己鲜明的特点,并且动画非常到位,无论是高兴、委屈、生气或者是害怕,都刻画的活灵活现。

今时今日,好莱坞动画片成为中国市场主流,闯荡3D世界的皮克斯更是王者。

Luc

关于故事,很多动画片会采用一部电影就是一整个故事的方式去讲述,但这部电影采用戏中戏的方式,一共演绎了三段关于“疯狂农场”的故事,对小朋友来说,更容易记忆和理解,走出影院的时候,我旁边的大概四岁的小朋友在跟妈妈一起回忆这三段故事,她竟然能够将三段的名字一一记住,这也是电影成功之处吧。

澳门亚太国际注册娱乐,中国人追赶动画制造大潮的《大护法》和《大世界》,则更容易看出来文艺片味道。再到最近,也有经典IP改编的《比得兔》和土法炮制的《妈妈咪鸭》,在电影院上映。《大坏狐狸的故事》跟这几个动画片不一样。它有可爱的动物设定,也有能融化亲子的生命经验传递。半童话半寓言的讲故事口吻,尤其适合大人与小朋友之间做交流。

© 本文版权归作者  Luc  所有,任何形式转载请联系作者。

这部由三段童话故事组成的电影,每一段都很有趣:

动画片往往被我们分为两种:一种是给小朋友看的,是特地针对受众人群,一种是成人向的,出于表达手法的需要。

亚太国际娱乐平台,《送子记》里讲述了在一个农场里面,住着一群性格各异的动物,有总是很热心想要帮助其他动物,却又无时无刻不在惹麻烦的乐观主义者-鸭子和兔子;有看起来很弱小,却有着一颗“老母亲”心思,特别有责任感、悲观主义,在关键时刻特别勇敢的猪;有超有本事,却自私自利,最终被猪“弹”去千里之外的送子鹤;有一个长得像团子的可爱宝宝,最让中国观众感到意外和惊喜的是,还有一只会说中文的中国眼镜猴,它的出现也给观众们带来了大量的笑点。

《大坏狐狸的故事》比较特别,它适合大人,父母或者爷爷奶奶,带上小朋友一起看。它的故事无疑是天真无邪取向的,譬如作恶多端但总是无法得逞的大灰狼,譬如这个世界上到底有没有圣诞老人。

故事很简单,送子鹤不愿意送小宝宝回家,于是骗猪、兔子和鸭子说它的翅膀断了,委托他们帮助送子,于是三个不会飞,也没有任何特殊本领的蠢萌动物,就凭借着一腔热血出发了,一路上他们经历了各种艰难险阻,在野外还遇到了逃出动物园的中国眼镜猴,最终他们通过步行、搭车甚至搭飞机的形式,把宝宝安全送回了家。

之所以需要大人带着,是因为法国人话密,台词多,大人如果适时给小朋友解答迷津,无疑会更有教育意义。

观看这个故事时,跟着动画情节不停大笑的同时,我也在思考,这个故事中的各种形象本身,是没有好坏之分的,比如看起来总是惹麻烦的鸭子和兔子,他们却是最勇敢,最不怕事,遇到问题总能不断思考如何解决的,他们的这种精神,可以延伸出很多小朋友要学习思考的地方。而总是很悲观的猪,又让小朋友很容易便懂得:做任何事情之前,都要考虑其后果。

一开始,我以为片子是关于一只狐狸的故事,岂不料,《大坏狐狸的故事》更像一个短篇动画故事集,有关联但又不相同。

第二个故事叫《大坏狐狸的故事》,故事如其名,讲述的就是一个关于大坏狐狸的故事。看到这个名字时,我们脑海里浮现的一定是传统故事中狡猾可恶的狐狸形象,但在看完这个故事后,却又深深的爱上了这个满是爱的角色。

比如狐狸在第一个故事和第三个故事都没有出现,又比如两个神烦的猪队友,第二个故事里头就没有出现。

狐狸和狼是好朋友,它们费尽心思依然吃不到农场里的鸡,于是在狼的提议下,狐狸投了3颗鸡蛋回来孵化,想着有一天能够把鸡养大,而后再吃掉。看到这里不禁想要为狐狸和狼的想法拍案叫绝,然而故事却并没像它们想象的那样发展下去:小鸡出生后第一眼看到了狐狸,于是便把它当成了自己的妈妈。狐狸一脸不解的样子真是可爱极了!这时候我旁边一位妈妈悄声对小朋友说:这个现象啊,就叫做印随。

第一个故事是送子记。

自然界中很多现象我们无法用枯燥的语言去教会小朋友,却可以在故事中让他们有深刻理解和印象,这也是我认为电影非常好的一点。

看过皮克斯短片《暴力云与送子鹳》的,应该对鹳的形象不陌生。

无论狐狸怎么解释,如何恐吓小鸡,他们都不怕,甚至还误认为自己也是一只天不怕、地不怕、专门吃鸡的大坏狐狸,小鸡们的傻呆萌也承包了现场很多笑点,而狐狸为了保护三只小鸡,与狼斗智斗勇的桥段,也让人倍感暖心。

《大坏狐狸的故事》专门让鹳去休息,而是让一头猪带着两个猪队友上路。猪队友是一只鸭子和一只兔子,两个人专门死脑筋办蠢事。不断重复愚蠢行为的方式,是针对予小朋友的影像信号,用一再犯重复的愚笨,逗人发笑。

最终狐狸为了躲避狼的追捕,它不得不扮演成母鸡的样子带三只小鸡回到了农场,它们也终于找到了自己的亲生妈妈,狐狸离开鸡宝宝的那一段,简直要看哭了,但转而又破涕为笑,因为它实在割舍不了对孩子们的爱,于是变成了农场里一位“培训师”,言传身教的告诉小鸡们在面对狐狸威胁的时候,应该如何保护自己。

值得一提的是,故事里也有人类角色的参与,小娃娃、动物园管理人。人类与动物的世界没有边际,但人类不会强行扭转故事进程,动物还是主角。

在童话故事里,我们能看到的都是纯真与童趣,即便是坏人,最终也会变成让人忍俊不禁的好人,这种角色的转变,实在是讨喜。

第二个故事是“了不起的狐狸妈妈”。

而最后一个故事,是我本人特别喜欢的-《拯救圣诞节》。在这个故事里,鸭子和兔子误以为自己杀死了圣诞老人,于是怀着这种害怕孩子们因此收不到圣诞礼物的愧疚心理,它们开启了一场扮演圣诞老人送礼物之旅,而加入其中的,必然又有那只为它们两个操不完心的猪。

里头出现了法国尤其擅长和偏爱的高卢雄鸡形象,战斗力惊人。这里面的小鸡,个个萌发了学习意识,模仿能力强,令片中所有角色,享受可爱的麻烦。

一路上它们经历各种爆笑事件,最让我感动的一段是,它们被送进了一个有着很高围墙,里面全是恶狗的地方,在马上就要被恶狗吃掉的时候,它们又因为声称自己是圣诞老人而化解了危机,一切都源于狗宝宝对圣诞老人存在的深信不疑。狗爸爸看起来恶狠狠的,对其他追随者也很凶狠,却唯独对自己的孩子温暖的像一个慈祥的老父亲。

尤其搞笑的,是农场里的休闲看门狗,还有母鸡们发起的社会运动,作风处事都像是当今法国社会的缩影。

它为了保护孩子的童心,不惜放下尊严,喊着所有追随它的狗一起帮助猪、兔子和鸭子收集圣诞节的礼物,它们几个终于踏上送礼物之路的时候,画面也相当唯美,它们就像真的圣诞老人一样,划过了天空,狗宝宝这时候说的一句话,让观众们爆笑不已:“爸爸你看,猪真的会飞了呢!”是啊,在孩子们的心里,只要有梦想在,有童真在,什么事,都是有可能发生的。

第三个是谁害死了圣诞老人。

而在我们都以为圣诞老人不存在的时候,真正的圣诞老人却出现了。这一点我特别佩服编剧和导演,也是在这个情境中,又一次泪湿眼眶,导演真的是非常用心的保护着孩子们的童心童真。

洋溢着西方的节日气息。它更像一个超长的欢乐彩蛋。如果以后要找圣诞题材电影,《大坏狐狸的故事》也可以放置其中。

除了剧情引人入胜之外,电影中的配乐,也是很值得称赞的一点。背景音乐都非常恰到好处,简单又动听,最后一场《拯救圣诞节》里,圣诞歌的旋律配合着纯白雪景,安静而美好。

这个故事基本围绕圣诞节的准备工作和派发礼物而展开,猪队友三人组再一次陷入危机困境。解救它们的,是一个任性的女娃娃狗。

好的电影能够寓教于乐,我想《大坏狐狸的故事》做到了。回到家后对影片中的很多角色依然不能忘怀,于是又在网上下单了同名绘本,想要讲给未来的小朋友听,哦对了,我还忍不住把故事里其中之一的主角画了下来,或许,绘本的另外一个意义便是,小朋友不仅能在故事中看到童真童趣,还能在闲暇时间,用最温暖的笔触,画出故事中里的各种角色和场景,尽情的享受天真浪漫的时光吧!

真实的农场生活与荒诞个性的卡通动物,构成童话世界的乌托邦。随心而又充满童趣的三个小故事,每一个都似曾相识,却依旧能够看得津津有味。

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我很难有把握说,孩子们是不是会得出跟我一样的结论。或许这个片子在他们看来,更像一个活泼的动物乐园。猪会上树,上屋顶,还会飞。猪队友负责搞破坏,几乎要拆了整个农场。

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但我可以肯定,电影总会有某个地方,给小朋友留下极深的印象和思考的余味。

比如第二个故事的主角,明明叫做“大坏狐狸”,明明是会吃掉小动物的邪恶形象,却一点也不惹人害怕。相反的,因坏狐狸与鸡妈妈身份混淆而带来的萌趣反差,几度令人发笑。

吓不住人的狐狸并没有因为偷来小鸡而获得威严,却意外得到了“狐狸妈妈”的特殊身份、得到了小鸡的尊敬和鸡公民们的认可。

三只小鸡呢?

被偷走作为小鸡崽的童年,却因祸得福同时拥有了两个妈妈,学到狐狸身上的勇猛和有点“狡猾”的机智。

“坏狐狸”有坏心思但做不了恶,三小鸡虚弱幼小却能绝处逢生、获得经历和亲情的双丰收。

这种悄无声息将人性深埋在动物的行为之中、将动画与现实世界的对立和反差设置在乐观结局里的方式,对于孩子来说,无疑是十分新鲜的。

电影几次反转与意外都极富戏剧性,既适合小朋友的纯真世界,也能够在大人们的逻辑中合理存在。

即便如此,还是会有人诟病电影情节低幼,至少你乍看之下,很难寻出童趣以外蕴藏的高深。

但我认为,本片最棒的地方,恰恰是它没有用那么多深奥的语言、复杂的线索和强烈的寓言感,让已经是成年人的我汲取由电影带来的艺术灵感。

它只是以温和、平淡的口吻讲述了三个欢天喜地的故事。在这些故事里,你不用担心有人死掉,不用害怕面对悲伤的结局,不用费尽心力研究出个结果和道理。

更重要的是,你很难一下子准确的说出,里面每个故事所要表达的东西。当然,电影是抛弃说教性结语,深入浅出的讲了很多个道理的。

只不过这里面的道理到底是什么,是没有一个特定答案的,是很随意的,是可以联想和联系的。

对于小朋友来说,他们看到什么,这部电影就讲了什么。

“送子记”中,他们可以看到友情与团结带来的成功,也能够了解大人们保护孩子的不易。

“坏狐狸”中,他们能够明白出身并不代表一切,将会成为什么样的人还是要靠后天的成长与努力;也能够发现父母所讲的“危险往往就在身边”并不是哄骗之言;或许年龄大一些的他们,还能明白更深一层,“得失相衡”的观念。

“圣诞老人”中,他们能体会到责任感带给人的勇气,以及每一个人,都值得拥有被细心守护的梦。

大道至简,轻笔触手绘带来的美学与艺术、法国人的哲学和幽默,使得《大坏狐狸的故事》在轻松自然的状态下,依旧做到了将多重寓意融入到淳朴清新的线条画风里。

对于童心未泯的成年人来说,快乐则是电影带来的,最真实的享受。

联合撰文 郝小勺

© 本文版权归作者  木卫二  所有,任何形式转载请联系作者。

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