当现实意义大于电影艺术性时,想探讨人性

作者: 内地影评  发布:2019-09-25

哇,讲真又被豆瓣坑了一次,刷好评的人良心真的不会痛吗?说什么逻辑推理,完成度的人以前是只看过喜羊羊吗?剧情?可以说是很符合垃圾生产流水线的标准了。逻辑?你好歹也设计复杂点来个排列组合什么的啊,稍微设计一下好吗,这也太敷衍了。特效?这点承认,还比较有漫画的风格,但是搞这些特效除了炫耀增加话题让水军疯狂吹一波还有什么用,完全不能理解男主内心的活动是一个什么机制,以及设计这个小丑的人格的意义是什么。人性的讨论?批判?每个人物都很扁平干瘪好吧,人物的改变很突兀啊,好哥们儿一句人为财死鸟为食亡就特么出卖了自己,能不能内心稍微挣扎一下呢,假装内心痛苦一下也好啊。人性在这个电影里面感觉就是单纯的黑和白,一点没有说服力。还探讨人性,走点心吧,作为专业的电影工作者,导演自己也能给自己这部电影分析出无数的不足然后打个不及格的分数吧。看了《我不是药神》很感激,又听说这个片子很好,还很期待接下来好几部电影,刚开场时心里还默默的兴奋了好久,以为国产电影的要迎来一次集体的高潮了,看完之后还是觉得自己应该好好静一静。买电影票慎重一点,看豆瓣多往下翻翻,看看理智的评价再来决定是不是需要买票。

看不了朋友圈如此刷屏《我不是药神》,大众如此跟风,是不是已经忘记了如何理性的评价一部电影的好坏?

一出好戏,确实是戏,新晋导演黄渤也心里明白,电影可能不太真实吧。 简短的前戏就交代清楚人物特征以及故事背景,短时间就让观众明白几个角色的关系,当然人物特点的设定是非常鲜明的。 灾难过后,第一步产生了类似原始社会,靠劳动力分配以及体力至上、独裁暴力。 第二步产生了类似资本主义的社会,货币流通。 第三步上升到精神主导型社会,人们已经习惯了没有原本的世界了,而且过的不错后,回忆或者精神寄托就是人们追求的。 贯穿的是人性,从彩票到爱情,从一天天失去梦想绝望的马进到一步步走向黑暗的小兴,从刚开始三把手把丰满女送给小王到所有人都坐船走了只有姗姗留下来等马进,这都是导演对人性的体会和展现。当然也可以吧小兴的黑化理解成第四步,但是整部电影离不开人性,除了姗姗女神的设定能够脱离世俗,其他的角色总会在末日余生的日子里把自己的本性彻底暴露。甚至最后小兴的选择性失忆恐怕也是稍微自我利己的体现。这些照进观众内心的现实描绘都在拷问观影者的人性,是我们不得不去思考。 渴望的是爱情,从负债自卑对爱不敢言到末日摊牌的试图强吻。从初见爱情到厌恶女性的现实。从甜蜜追求到女神的苦苦等候。这都是人们渴望的情感。爱情是世间最美的东西之一,姗姗选择最后一次相信疯子,疯子选择与众人为敌为了证明给姗姗看。因为对彼此的感情突破了什么,所以最后的等待和牵手才显得更有意义。虽然这看起来简单,但这是我渴望的,我并不能代表你们。 润滑的是喜剧,恰到好处的笑点使观影者不会觉得过场生硬,影院内时不时会有人开怀大笑。也许这才是本质吧,也许这才有意义吧,能让人们在闲暇之余和亲人情人放松开怀就已经很棒了。 一出好戏,确实是戏,难得的是我们相互爱护并且还明白电影本身讲的事理。

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当现实意义大于电影艺术时,现实意义更加重要?当中国出现了一部所谓的“第一部具有社会反思的现实意义”的电影的时候,艺术消散?

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不可否认的是文牧野具有成为一名好导演的潜质,从他拍摄的短片可以看出他具有艺术家对生活的敏锐观察。

我不能否定《药神》的社会现实意义,但单从剧作的设计和视听语言的把控上我不能不怀疑它有很强烈的导向作用。

它,真实改编过来的故事对人物设计、戏剧冲突、对抗、欲望的表现上应用视听语言进行社会意义冲突大于艺术性的镜头运用。特别是影片后30分钟看似较少的主观镜头实则“画龙点睛”推动了观众心里情愫的激发。主观特写镜头直击人物内心,同时也直击“我们”作为在影院中丧失行动力而视觉敏锐高度发达如白痴般的观众;直击了我们对于“穷病”的怜悯,直击我们对于人性弱点的底线;然而忘却了社会现实并不是社会现实意义,社会存在阶级性,社会存在贫富差距,这不是药品的价格降低或纳入医保可以解决的,“我们”在激动什么?我们在义愤填膺什么?不得不反思。

影片轻描淡写了一句台词,而导演把之弱化到让观众毫不知觉。“你以为2000块钱的药我们能买的起多久”大意如此,不信可以二刷影片找一下。

可见得导演是理性的。而“我们”被舆论被“吹捧”牵着鼻子走。

豆瓣中我给这边影片打了三星,并不是否认影片的质量,而且过分感性的群体需要理性的思考。

细数中国开局9分的电影有哪些,你就知道电影需要的并不完全是现实意义而是理性下的现实意义在艺术性光辉上的加成效果。

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